در بیانیه کانون پژوهشگران خانه موسیقی در واکنش به برنامه های وزیر پیشنهادی ارشاد مطرح شد:
نقش و جایگاه خانه موسیقی و خدمات ارزشمند و غیر قابل انکار این نهاد مدنی غیر دولتی در برهه های مختلف و در دو دهه گذشته بر کسی پوشیده نیست
در واکنش به برنامه وزیر پیشنهادی برای وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی بیانیه کانون پژوهشگران خانه موسیقی منتشر شد.
به گزارش سایت خانه موسیقی، متن بیانیه کانون پژوهشگران خانه موسیقی بدین شرح است:
«اخیرا برنامه آقای اسماعیلی وزیر پیشنهادی رییس جمهور محترم برای وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی منتشر شده است.
با توجه به استقرار بیش از ده دولت و انبوه تجربیاتی که در پی هزاران چالش و فراز وفرودهای مختلف در این چند دهه به دست آمده و همچون سرمایه ای گرانبها به رایگان در اختیار وزیران پیشنهادشده به مجلس قرار دارد انتظار می رفت برنامه ها با مطالعه دقیق تر و بر اساس تجربیات موجود نگاشته شده و با پختگی کامل مسیر اعتلا را در فضایی آرام و اطمینان بخش ترسیم نماید حال آنکه برنامه منتشر شده نه تنها اینگونه نیست بلکه بسیار خام ،ابهام برانگیز و شعارگونه تنظیم شده و موجبات حیرت اهالی فرهنگ را پدیدآورده است.
فارغ از برخی سرفصل ها و بندهای غیر واقعی برخی از فرازهای این برنامه متاسفانه در ورطه اتهام و افترا درغلتیده و شگفتی آفریده است!
مقالات دیگر: آموزشگاه سه تار غرب تهران
برای مثال در بخش وضعیت موجود موسیقی، بند چهارم آمده است:
" ایجاد انحصار در خانه ی موسیقی به عنوان مهمترین مرکز تولید بحران"
این نوع ادبیات و اتهام زنی آن هم در ارائه برنامه یک نامزد وزارت نه تنها نوظهور و بی سابقه است بلکه اساسا در حوزه فرهنگ که بخش نرمافزاری سیاست های کلی دولت ها و ساحت گفتگو و تعامل محسوب می شود اقدامی خارج از عرف و حتی خلاف مصلحت دولت به عنوان نهاد منتخب ملت تلقی شده و قطعا به دافعه و فاصله بین مردم و دولت دامن زده و فضای تنش و تضاد را تشدید می کند.
هرچند که علی القاعده برنامه وزرای پیشنهادی را کارگروههای معتمد نامزدها تهیه و در اختیار ایشان قرار می دهند اما کمترین توقع و انتظار از جناب آقای اسماعیلی این بود که قبل از انتشار، برنامه را دقیق تر مطالعه می کردند و یا دست کم از صحت و سقم همین یک مورد افترای سنگین مطلع می شدند و آنگاه نسبت به انتشار اقدام می نمودند.
نقش و جایگاه خانه موسیقی و خدمات ارزشمند و غیر قابل انکار این نهاد مدنی غیر دولتی در برهه های مختلف و در دو دهه گذشته بر کسی پوشیده نیست؛ این مهم با مختصر تحقیق و جستجو و به سادگی آشکار می شود؛ تلاش و مشارکت اعضای شاخص و هنرمندان برجسته خانه موسیقی که هر یک به تنهایی افتخاری بزرگ برای فرهنگ و هنر این کشور به شمار می روند در این نهاد مدنی آن هم بدون کمترین چشمداشت مادی مایه مباهات و سربلندی همه ی اهالی فرهنگ و حتی وزرای سابق و لاحق فرهنگ و ارشاد اسلامی بوده و هست.
البته که این ادعا به معنای بی نقص بودن فعالیت های نهاد صنفی خانه نبوده و نیست و قطعا هیچ نهاد و تشکل فعال بی نقص وجود ندارداما انصاف باید داد که خانه موسیقی در بیش از دو دهه فعالیت خود با کمترین امکانات، تاثیرات بزرگ و ارزشمندی در حوزه موسیقی ملی ایران بر جای گذاشته است.
حضور اکثر وزرای ارشاد در محل خانه موسیقی و تعامل و تفاهم بسیار خوب و سازنده وزرا در عین اختلاف دیدگاه بویژه وزرای دولت نهم و دهم که بیشترین نزدیکی را به وزرای دولت حاضر داشته و دارند گواه این نکته است که خانه موسیقی به خوبی به سیاستهای فرهنگی اشراف داشته و برخلاف اتهام بحران آفرینی نقش بسزایی در تعامل فرهنگی و همگرایی فعالان حوزه موسیقی ایفا کرده است که این امر خود بواقع نوعی بحران زدایی است نه بحران آفرینی!
تبعا انتظار می رود دولت و وزیر جدید نیز همچون سلف خود در چارچوب تعامل و گفتگو، برنامه های خود را تعریف و ارائه دهند و نه همچون دولتی فاتح که بر اقلیمی جدید استیلا یافته با تهدید و ارعاب شمشیر از نیام برکشند!»
۵۵ پرونده قضایی برای متخلفان زیست محیطی استان همدان تشکیل شد
همدان- ایرنا- رییس اداره بازرسی و مسوول امور حقوقی حفاظت اداره کل محیط زیست استان همدان از تشکیل ۵۵ پرونده قضایی برای متخلفان زیست محیطی استان در سالجاری خبر داد و گفت: ۱۴ مورد از پرونده ها مربوط به تخریب و تصرف، تعلیف غیرمجاز و ساخت و ساز در مناطق تحت مدیریت این اداره کل است.
حجت لطفی روز یکشنبه در گفت و گو با ایرنا افزود: همچنین ۱۸ پرونده مربوط به تخلف شکار و صید غیرمجاز بوده است که ۲۱ متهم در این راستنا شناسایی و به دنبال تشکیل پرونده به مرجع قضایی معرفی شدند.
رییس اداره بازرسی و مسوول امور حقوقی حفاظت اداره کل محیط زیست استان همدان ادامه داد: تخلف های کار و صید شامل شروع به شکار در مناطق حفاظت شده، شکار غیرمجاز گونه هایی نظیر کبک، قوچ و میش، گراز، روباه، نگهداری غیرمجاز جانوران و کشتن حیوانات و انتشار عکس آنها در فضای مجازی بوده است.
لطفی ادامه داد: ۲۳ پرونده مربوط به تخطی از محیط زیست انسانی نیز در این مدت زمان تشکیل شده که شامل تخلف واحدهای بازیافت پلاستیک، قالیشویی، دهیاری، تخلیه کود مرغی در مجموع با ۲۳ متخلف بوده است.
مقالات دیگر: گل فروشی ستارخان
وی گفت: ۱۳۰ اخطاریه قانونی در زمینه آلودگی آب، هوا، خاک و پسماند برای واحدهایی نظیر سیلیس کوبی، خشکبار، کشتارگاه، واحدهای خدماتی رفاهی، انواع شوری، شهرک های صنعتی، ذهتابی (روده پاک کنی)، تولید چرم، کوره آجر پزی، دانه بندی شن و ماسه، تولید گوگرد، کارخانه آسفالت، دامداری، سنک کوبی، دهیاری و شهرداری ها صادر شد.
لطفی با بیان اینکه همه پرونده ها در حال رسیدگی قضایی است افزود: تاکنون رای از سوی محاکم قضایی صادر نشده است.
استان همدان دارای ۶ منطقه حفاظت شده و ۱۳ منطقه شکار ممنوع است و وسعت مناطق زیر پوشش محیط زیست به ۶۲ هزار هکتار می رسد.
تاکنون ۴۰ گونه پستاندار، ۱۸۱ گونه پرنده، ۴۳ گونه خزنده، ۳۸ گونه انواع ماهی ها و چهارگونه دو زیست در استان همدان شناسایی شده است.
مقالات دیگر: قالیشویی سرخه حصار
میشائل هایدن که بود؟
میشائل هایدن که بود؟
میشائل هایدن که به او میشل هایدن هم میگویند، یکی از برجستهترین آهنگسازان موسیقی کلیسایی در قرن ۱۸، متولد ۱۴ سپتامبر ۱۷۳۷ در «روهراو» و درگذشته ۱۰ آگوست ۱۸۰۶ در «زالتسبورگ» اتریش است.
به گزارش سرویس ترجمه ایمنا، میشائل هایدن با نام کامل یوهان میشائل هایدن، برادر کوچکتر مبدع سمفونی و چهار نوازی سازهای زهی و یکی از پایهگذاران موسیقی کلاسیک، یوزف هایدن (فرانتس یوزف هایدن) است.
میشائل هایدن، چهارم سپتامبر ۱۷۳۷ در «راهروای» اتریش دیده به جهان گشود و دهم آگوست سال ۱۸۰۶ در «زالتسبورگ»، یکی دیگر از شهرهای این کشور، درگذشت. او چون برادرش سرپرست گروه کُر کلیسای جامع سنت استفان در وین بود و آموزشهای اولیه موسیقی خود را در آنجا فراگرفت. با از دست دادن کیفیت صدایش، میشائل هایدن از گروه کُر اخراج شد و آنچه پس از آن تا مدتها نصیبش شد، یک زندگی سخت و بیثبات بهعنوان یک نوازنده مستقل موسیقی بود.
میشائل هایدن در سال ۱۷۵۷ بهعنوان کاپلمایستر (رهبر ارکستر یا گروه نوازندگان) کلیسای اسقف در شهر صنعتی گروسوارداین واقع در مجارستان (اورادای امروزی، روم) و در ۱۷۶۲ بهعنوان مایستر (سرنوازنده) کلیسای اسقف اعظم (مطران، کلیسای کاتولیک و انگلیکان) در شهر سالزبورگ به استخدام درآمد و تا پایان عمر در همین سمت باقی ماند. در سال ۱۷۸۱ میشائل هایدن موفق شد بهعنوان ارگ نواز کلیسای جامع، جانشین ولفگانگ آمادئوس موتزارت (موتسارت)، یکی از بزرگترین آهنگسازان تاریخ موسیقی غرب شود.
وی نسبت به برادرش آهنگساز موسیقی کلیسایی بهتری بود و بیش از ۳۶۰ اثر روحانی و غیرروحانی از خود بر جای گذاشت. آثار همسرایانه او بسیار شناخته شده است. از میان انبوه آهنگهای نوشته شده توسط میشائل هایدن، Missa a due cori یا میسا اسپانیکا در ۱۷۸۶ یکی از برجستهترین و شناختهشدهترین اثرات برای ارکستر و تکنوازان آواز است.
مرثیه نامه او در سال ۱۷۷۱ نیز بر مرثیه معروف موتزارت در ۱۷۹۱ تأثیر گذاشته است. میشائل هایدن همچنین سمفونیهای متعدد، دیورتیمنتی (نوعی قطعه موسیقیسازی کلاسیک و مجلسی با فرمی آزاد که رابطی است میان بخشهای مختلف یک قطعه بزرگ) و دیگر ترکیبات سکولار بسیاری نوشت که این آثار نه در زمان حیات که پس از مرگ و از روی دستنوشتههایش منتشر شد. با این حال او هرگز نتوانست از زیر سایه نام برادر بیرون آید و نام میشائل هایدن همیشه تحتالشعاع شهرت بسیار زیاد یوزف هایدن قرار داشت.
مقالات دیگر: آموزشگاه سلفژ غرب تهران
میشائل هایدن یکی از دوستان صمیمی موتزارت و معلم کارل ماریا فون وبر، آهنگساز مشهور آلمانی در دوران گذار از موسیقی کلاسیک به موسیقی رمانیتک بهویژه در بخش اپرا، همچنین آنتون دیابلی، آهنگساز، نوازنده و ناشر موسیقی اتریشی و از شخصیتهای پرنفوذ موسیقی در شهر وین بود.
او بخشی جداییناپذیر از تاریخ موسیقی سالزبورگ است و سهم بسزایی در آخرین شکوفایی فرهنگی شاهزاده اسقف اعظم (حاکم رهبانی) ایفا کرد. پس از مرگ، شهرت میشائل هایدن دچار کسوف طولانیمدت شد و تنها پس از جنگ جهانی دوم بود که شایستگی وی دوباره به رسمیت شناخته شد.
بودجه کنسرتهای آنلاین تنها ۴۰۰ میلیون تومان است / حضور کمرنگ موسیقی نواحی
بودجه کنسرتهای آنلاین تنها ۴۰۰ میلیون تومان است / حضور کمرنگ موسیقی نواحیرویداد کنسرتهای آنلاین در سال جاری با بودجهی ۴۰۰ میلیون تومانی برگزار شده و ۴۰ گروه توانستهاند در این اجراها به صحنه بروند.
شیوع ویروس کرونا تمامِ رویدادهای موسیقی را به تعطیلی کشاند. اکنون حدود 17 ماه است که هیچ کنسرتی در ایران برگزار نشده است. کنسرتهای آنلاین اما کارشان رونق گرفته است. حدود یک سال است که کنسرتهایی به صورت آنلاین و با حمایت دفتر موسیقی، انجمن موسیقی و بنیاد رودکی در حال برگزاری است.
نخستین دوره از این کنسرتهای آنلاین با حاشیههایی همراه بود. بستر پخشی که برای این کنسرتها در نظر گرفته شده بود، محدودیتهای تصویری برای این اجراها اعمال کرد. از آن پس بود که بستر پخش این اجراها به اینستاگرام تغییر کرد.
بیشتر بخوانید: آموزشگاه دف غرب تهران
در سال 1399 سه دوره از کنسرتهای آنلاین ضبط و پخش شد. این کنسرتها با اینکه عنوانِ «آنلاین» را یدک میکشد، اما در حقیقت آنلاین نبودند و نیستند. یعنی اجراها در زمان مشخصی با حضور تیم تصویربرداری، ضبط میشوند و در زمان دیگری و طبق جدولی که اعلام میشود، پخش میشوند. این کار البته موجبِ افزایش کیفیتِ تصویر و صدا میشود.
از ابتدای سال 1400 تا کنون دورههای چهارم و پنجم این کنسرتهای آنلاین ضبط و پخش شده است.
علی نیکنامانزابی مدیرعامل انجمن موسیقی ایران به عنوان متولی اصلیِ این کنسرتهای آنلاین به خبرنگار تسنیم میگوید: «این کنسرتها به همت انجمن موسیقی و با کمکهای دفتر موسیقی برگزار میشود. بنیاد رودکی هم در کنار ماست و با در اختیار قرار دادنِ سالنهایش ما را کمک میکند. البته بنیاد رودکی قرار است از نظر مالی هم به ما کمک کند. چون هنوز کنسرتهای آنلاین به پایان نرسیده و دستمزد برخی از گروهها پرداخت نشده، رقمهای دقیقی که هزینه شده، مشخص نیست و نمیتوانم آمار دقیقی ارائه کنم.»
در هفتهی جاری، ششمین دوره از کنسرتهای آنلاین در آستانه پخش شدن است. تا کنون هیچ آماری از هزینههای مالیِ این کنسرتها منتشر نشده است. در این میان مشخص نیست که دفتر موسیقی وزارت ارشاد، بنیاد رودکی و البته خودِ انجمن موسیقی ایران، چه مقدار در برگزاری این کنسرتهای آنلاین هزینه کردهاند.
نیکنام انزابی دراینباره میگوید: «دفتر موسیقی برای ما سیاستگذاری میکند. ما پینشهاد برگزاری کنسرتهای آنلاین را به دفتر موسیقی دادیم. آنها برای ما سیاست گذاری میکنند و در حقیقت امکان بودجهای ما را دفتر موسیقی تعیین میکند. دفتر موسیقی خودش بودجه دارد و از ردیف بودجهای خودش در اختیار ما قرار میدهد.»
این درست است که هنوز پخش دورهی ششم کنسرتهای آنلاین به پایان نرسیده است، اما به طور حتم مجموعهای مانند انجمن موسیقی، برای برگزاری رویدادی مهم، حتما به داشتههای مالیاش نگاه میکند و محدودهی مالی برای خودش و پروژهای که در دست دارد در نظر میگیرد.
نیکنام انزابی میگوید: « تلاش شده تا در برگزاری این رویدادها بیشترین صرفهجویی را داشته باشیم و نگاهِ ما کاملا حمایتی بوده است. بیش از هر چیز دنبال این بودیم که بچههای موسیقی که در دوران کرونا آسیب دیدهاند و اجرایی نداشتهاند را حمایت کنیم. مردم هم در اوقات فراغت بتوانند از این کنسرتهای آنلاین استفاده کنند.»
همانطور که از صحبتهای مدیرعامل انجمن موسیقی برمیآید، رویداد کنسرتهای آنلاین که در سال جاری با عنوان «بر خط ماه و نوا» برگزار میشود؛ به دنبال حمایت از هنرمندان موسیقی است. به خصوص هنرمندانی که در دوران کرونا بیشترین آسیب را دیدهاند.
نیکنام انزابی میگوید: «ما برای برگزاری کل رویداد کنسرتهای آنلاین رقمی در حدود 500 میلیون تومان در نظر گرفتیم. اما حدود 400 میلیون تومان هزینه شده است. در حال حاضر به جمعبندی نهایی نرسیدهایم و نمیتوانم آمار دقیقی به شما بدهم. پرداخت دستمزد هنرمندان، هزینهی اقامت و ایاب و ذهاب و غذا و البته هزینه ضبط تصویری و ... همه اینها باید به طور دقیق جمعبندی شود تا در نهایت گزارش مالی دقیقی ارائه کنیم. محدودهی کُلیِ هزینهها مشخص است و قطعا این رنج عددی خیلی تغییر نمیکند. مشارکت بنیاد رودکی را هم باید در نظر گرفت؛ بنیاد رودکی سالن را رایگان در اختیار ما قرار داده است.»
کنسرتهای آنلاین در سه بخش موسیقی ایرانی، موسیقی نواحی و موسیقی کلاسیک برگزار میشوند. در این میان بر کسی پوشیده نیست که هنرمندان موسیقی نواحی در دوران کرونا، بیشتر از هر بخش دیگری تحت فشار بودهاند. هنرمندان موسیقی ایرانی و موسیقی کلاسیک؛ همچنان کلاسهای آموزشی خود را دارند، هر چند به صورت آنلاین، ضبطهای استودیویی خود را هم دنبال میکنند.
اما اهالی موسیقی نواحی بسیار تحت فشار هستند و درآمدشان تقریبا به صفر رسیده است. پس در برگزاری کنسرتهای آنلاین به طور طبیعی و البته براساس صحبتهای مسئولان برگزاری این رویداد، باید شاهد حضورِ حداکثریِ هنرمندان موسیقی نواحی باشیم. اما در عمل هرگز چنین نشد.
مدیرعامل انجمن موسیقی میگوید: «در سه دورهی اخیرِ کنسرتهای آنلاینِ «برخط ماه و نوا» حدود 40 گروه اجرا داشتهاند. در این میان 5 یا 6 گروه از اهالی موسیقی نواحی بودهاند. ما برای انتخاب گروهها هم فراخوان داشتیم و هم با اعلام آمادگیِ خود گروهها سعی کردیم تناسب را در تعداد شرکتکنندگان در سه بخش موسیقی نواحی، موسیقی ایرانی و موسیقی کلاسیک رعایت کنیم.»
وقتی 40 گروه در رویدادی شرکت میکنند، اگر بخواهیم به نسبت مساوی سه بخش موسیقی نواحی، ایرانی و کلاسیک را داشته باشیم، در هر بخش باید 13 یا 14 گروه دعوت شده باشند. اما در سه دورهی اخیر کنسرتهای آنلاین تنها 5 یا 6 گروه موسیقی نواحی حضور داشتهاند. این یعنی نه تنها نگاه ویژهای به موسیقی نواحی وجود نداشته، بلکه حتی حقوق آنها هم به شدت پایمال شده است.
شاید مسئولان برگزاری این رویداد، بُعد مسافت و شیوع کرونا را علتِ دعوتِ اندک از اهالی موسیقی نواحی بیان کنند.
رویداد کنسرتهای آنلاین در پلتفرم اینستاگرام پخش میشود. این اجراها در سه صفحهی بنیاد رودکی، انجمن موسیقی ایران و صفحهی «هفدانگ» پخش میشوند. در بین این سه صفحه، تنها صفحهی «هفدانگ» است که از نظر محتوا و تعدادِ مخاطب، کیفیت و اوضاع مناسبی دارد. دو صفحهی دیگر به هیچ وجه بسترهای مناسبی برای پخش این آثار ارزشمند نیستند.
نیکنام انزابی میگوید: «هر کدام از این اجراها اگر به صورت حضوری برگزار میشد، شاید بیشتر از 100 مخاطب نداشت. اما در اجراهای ما میانگین بازدیدِ هر اجرا حدود 220 نفر است.»
شاید بهتر است با مخاطبشناسیِ دقیقتر، تبلیغات وسیعتر و استفاده از صفحههای شخصی هنرمندان، بر تعداد مخاطبانِ این رویداد افزود. رویدادی که با بودجه دولتی برگزار میشود و خروجیِ آن باید در سطح گستردهای در اختیار بازدیدکنندگان قرار گیرد.
ششمین دوره از کنسرتهای آنلاین از روز سهشنبه 12 مرداد 1400 پخش میشود و تا جمعه 15 مرداد ادامه خواهد داشت.
منبع: تسنیم
تعداد صفحات : 0